徐悲鸿先生应邀至印度国际大学讲学并举行画展。当时他应印度大诗人泰戈尔邀请,游历了喜马拉雅山之大吉岭。
在那里看到了许多罕见的高头、长腿、宽胸、皮毛闪光的骏马,他还经常骑着这样的骏马远游,更逐渐了解了马的骠悍、勇猛、驯良、耐劳、忠实的性格,终于成了马的知己。
访问期间,他对着骏马大量写生,进一步掌握了马的最美的神气和姿态。此后,他便更生动地画出了马的气质和活力,从而塑造出千姿百态的奔马,达到了“尽妙”的境界、为世人称道珍爱。
“就拿《前进》这幅作品来说吧!徐悲鸿的马很有自己的特点,中国画的马,从前都是平面的,而徐悲鸿的马,给人的感觉就是动态的,迎面奔跑而来。
他画的马,无论奔马、立马、走马、饮马、群马,都赋予了充沛的生命力。”
胡杨告诉大家,中国古人画马都是侧面,从唐代韩干开始画马一直到清代的宫廷画师画马,都没有徐悲鸿画的马这样感染人。
徐悲鸿把西方画的写实和中国画传统笔墨意趣结合起来了。所以,才有中西合璧的画法,这是划时代的开先锋的。
在中国近代美术这一块,徐悲鸿的作品,他的马是标志性符号,可以说徐悲鸿的马家喻户晓,无人不知。
因此,如果是徐悲鸿的画作,早就被断定了,还轮到大家观摩?
眼前的这幅画,虽然比不上徐悲鸿的马,可看上去也不简单,尤其是将马的神态刻画得入目三分,十分传神。
就在很多人都心里猜测的时候,韩国人金圣基忽然想起谁一样,眼睛一亮。
“弟弟,看出是谁的画作吗?”见大家都不敢肯定,就连他们协会的会长都没有给出答案,菲姐挺好奇的。
胡杨开口:“是一幅名作,但不是我们国内的。”
此话一出,直播间的观众顿时议论纷纷。
不是咱们国家的?不对吧?这水墨,其他国家的人也能玩得这么溜?即便是自己中国的画家,一般人也画不出这种作品来吧?
“呵呵!有水墨的痕迹,就不一定是咱们中国的呀!
你们不知道吗?在古代,我们国家一直都是风坐标,无论是书法、雕刻,还是绘画等艺术,在周边国家也都是流行的。
他们不仅仅仰慕我们的艺术文化,也会诞生一些名家,比如韩国、日本、越南等国,在水墨画上,也有一定的研究。
眼前的这一幅,我没看错的话,应该是日本名家葛饰北斋的作品。”
得!胡杨说出葛饰北斋,可大家一头雾水,压根不认识,或者说听都没听过好吗?
“谁呀?很出名吗?”
“不认识,估计在日本有点名气吧!”
……
别说直播间的观众们,就是老板娘菲姐也一脸迷茫:“葛饰北斋?”
“可能我们都不认识,毕
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