,进入了一个贩卖能贩卖的东西的圈子,反而让蒲池幸子比过去更加明白了一件事。
那就是,在这个世界上,有着无论如何也不能够拿去贩卖的东西。
正是存着这样的想法,蒲池幸子才能在这样的环境当中,去守住“自身”。
明白了这一点以后,蒲池幸子的心中更加清醒,比起从前生来的那一丝理性,更加多了理智。心中了解,并且也能够分辨,到底哪些是真正的机会,哪些是徒劳无益,而那些又是看上去像机会的陷阱。
唱片公司的上班族或许提前从冈本夏生那里听说过什么,此时才做出内行人品评的模样。
但是,即使如此,蒲池幸子也没有那种机会到了的感觉。
本来就是因为感激冈本夏生记得她的梦想这件事的好意,所以才来参加联谊,刚才这名唱片公司的上班族,看待岩桥慎一时那样轻率,轻视“努力”这一可贵品质的态度,更加让蒲池幸子确定,机会并不在这个人的身上。
只不过,虽然成为歌手是梦想,尽管会去期待机会的到来,但歌并不是为了机会才去唱。
那些或真或假的机会都不在眼前的时候,哪怕音乐只能成为人生点缀,那么,她就算当了家庭主妇,都会在准备饭菜的时候唱歌。
要是否定了“机会在这里”这件事,那这就跟普通的联谊会上的卡拉OK环节没什么两样,和同期的模特们一起去卡拉OK唱歌的时候没什么两样。
这么想,蒲池幸子反而坦然,既没有被突然推到了风头上的为难,但是,也没有那种要露上一手的锐气。
倒不如说,那既不是自信,也不是不自信,而是一种在握住了话筒以后的自然而然。
她操纵点歌器,思考自己的拿手曲目,然后选中了邓俪君的《别れの予感》(别离的预感)。
……
邓俪君虽然实际上来说,她应该是位流行歌手,不过,她在曰本初登台时,就以演歌歌手身份活动,在曰本发展期间,发表了众多演歌。
作为她代表作的《空港》,以及爱情三部曲《つぐない》(偿还)、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》(任时光在身边流逝――也就是我只在乎你)都是演歌。
作为演歌歌手知名,因而也被划到演歌歌手范围内。
初赴日时,邓俪君签在渡边制作,跟演歌大佬森进一合作密切,据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次,江湖传言曾经对五木宏十动然拒,不过真假未知。
总之,提到邓俪君跟演歌,就有着各种各样的联系。
而既然是演歌歌手,多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。
倒不是专指中老年人士,倒不如说,比起未婚者,已婚者对演歌的体会更深,喜欢演歌的概率更大。
比如说,像是邓
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