格格不入的房间,这里是女主老公的地盘,一个当代年轻人最熟悉不过的宅男卧室。
厚厚的窗帘遮住外界的每一条光线,地板上堆着乱七八糟的“宅男圣物”,书籍、碟片、卡带、游戏机诸如此类。
先从外向内拍,镜头跟着黄米米穿越长廊,打开房门。
接着由内向外拍,视角跟随蹲在电脑椅上的猫咪,先扭头看打开的房门,然后追随进来的光线跳到床上再跑到门外。
不需要找一只“听话”的猫咪,因为这一镜是第一人称视角,运镜模拟出猫咪的运动轨迹即可。
真格的猫主子只需要在下一镜出场,撞在女主腿上时切回第三人称视角,只拍路过女主跑出门就行了。
第四场依旧是黄米米的独角戏,她需要呈现出一定的复杂情绪,介入厌恶、失望与无动于衷之间,陈一鸣启发黄米米时,描述为“因为所剩不多的感情所以选择暂且忍耐。”
黄米米追问,“什么样的感情,爱情、亲情还是友情?”
陈一鸣笑答,“别管什么感情,你先表现出来再说,”
如果说女主的房间代表了陈一鸣为未来的“预言”,那么女主丈夫的房间则意味着对过去的“执念”,这里充斥着各种各样的古旧收藏。
比如古早的游戏主机,电脑桌上的大脑袋显示器,散乱的桌游卡牌,恶灵古堡游戏全部8套重置版碟片盒等等。
黄米米在这个房间里的动作同样要精确且自然,因为每个动作都衔接着有目的的镜头定格,至于床上躺尸的老公反而是最不重要的部分,因为不需要露脸,所以干脆放了个塑胶模特代替。
出人意料的是,这场需要携带特定情绪的戏,黄米米的表演完成度却相当高,保了两条陈一鸣就挑不出毛病了。
转场时妹子走得蹦蹦跳跳很是雀跃,制片助理问她有什么诀窍没有,黄米米的回答让周围众人纷纷绝倒。
“也没什么啦,我演的时候代入的是我妈周末叫我爸起床时的状态。”
好家伙,属实是孝出强大了。
接下来要拍的是一段群像戏,设定上女主住在城郊的一个高档小区,黄米米沿着小区步行道走到小区门口的候车处,那里聚集着几个同样等车的邻居,地面的人与地下车库的车双线剪辑,人在轻松聊天,车在有序排队,通过这一幕表现汽车自动泊出驶至候车处的全过程。
群演都是就近在魔影厂找的资深演员,应付这一小段戏毫不费力,黄米米至此才体现出她的天赋,跟一坨车墩老油条搭戏毫不怯场。
更难能可贵的是,拍这一段时妹子依旧延续了酝酿了一天的“精确”,而且已经有了些外表随和内里刻版的味道了。
这说明黄米米已经找到一点女科学家的感觉了。
当然,人的戏简单,不等于车的戏不麻烦,无人驾驶这种事可不是道具师搞得定的,试验了遥控、小绿人儿、人力车夫等多种方式之后,陈一鸣选择了最保险的轨道方案。
在场景上方拉钢索,地面铺轨道,然后用垂直钢索连接车顶的锁扣,带动车壳子前进。
这个方案理论上没问题,但拍起来就完全不是那回事了,演员、车辆、摄影机三方配合,稍有差错就得重来。
等陈一鸣喊过的时候,已经是隔天凌晨了。
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